El blues que Memphis y Adrián Otero se robaron para siempre
Hubo un tiempo en que el blues argentino sonaba en el prime time de la televisión No era un género de culto, era cortina del programa de Marcelo Tinelli. En los ‘90 Memphis la Blusera llenaba Obras y el Luna Park. Moscato, pizza y fainá y La flor más bella sonaban en las radios. Eran canciones populares.
Lo que pasó con el blues nos había pasado antes con el ska y con el funk que patrocinaba Willy Crook. El reggae tampoco lo está pasando demasiado bien y la pregunta es por qué la marihuana abandonó a Bob Marley. Los Pericos hicieron el disco más vendido de 1987. El Bahiano cantaba Welcome to Jamaica Reggae. ¿Alguien recuerda qué era el "rastafarismo"?
Sí, sí, claro que podríamos recordar la existencia de La Mississippii, pero Ricardo Tapia, fundador, compositor y líder, viene contemplando otros formatos, endureciendo la voz, incorporando -como en el álbum Criollo- letras que, algunos creen, podrían calzarle perfecto a zambas y otras esperanzas.
Además, utilizando la nostalgia, La Mississippi tiene un gran disco de clásicos, pero clásicos del rock nacional. Versiones prolijas, covers de Moris, Sumo, Los Redondos, Pappo, Vox Dei. Un día, en la sala de ensayo, parece que se pusieron a tocar Post Crucifixión, de Pescado Rabioso, y encontraron una energía distinta. El resultado, más que un tropiezo, es una magnífica gambeta a los algodonales.
Si te pusieras a hablarlo con María Becerra, ella creería estar escuchando la letanía de un marciano: hubo un momento en que estuvo de moda el blues en la Argentina. Fines del siglo pasado. A la gente le gustaba un grupo que se llamaba Memphis y tanto le gustaba que aparecieron otros grupos de blues.
Lástima que Manal ya se había separado. Las Blacanblus era un grupo vocal de mujeres. Pappo's Blues tuvo su regreso. Estaba también Blues Motel y decenas de banditas barriales que metían "Blues" o "Blues Band" a su nombre, como si el género avisara o tuviera un complejo de inferioridad y necesitara exhibirse desde el vamos.
